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　　从维也纳美景宫（一处巴洛克建筑风格的宫殿）俯瞰维也纳ღ✿，看到的不仅是一座城市ღ✿，更是历史ღ✿。之所以这片景观成为世界遗产ღ✿，要归功于一位260多年前借助画笔与暗箱捕捉维也纳精髓的意大利艺术家ღ✿：贝尔纳多·贝洛托（Bernardo Bellottoღ✿，）ღ✿。

　　澎湃新闻获悉ღ✿，正在维也纳艺术史博物馆（KHM）举行的展览“卡纳莱托与贝洛托”ღ✿，聚焦贝洛托和他更为声名显赫的叔父卡纳莱托（Canalettoღ✿，1697—1768）ღ✿。

　　凭借众多国际借展ღ✿，“卡纳莱托与贝洛托”汇集了两位艺术家32件作品ღ✿，由此邀请观众重新发现18世纪的城市风貌ღ✿，也重新认识两位艺术家ღ✿。尽管他们都使用了暗箱（Camera obscuraღ✿，一种将现实投射到屏幕上的光学装置）ღ✿，但这些图像并非简单的记录ღ✿，而是将所见转化为富有创造力的宏大场景ღ✿，呈现“精心构建的视觉创作”ღ✿。

　　维也纳艺术史博物馆总馆长乔纳森·法因说ღ✿：“他们描绘的并非城市原貌ღ✿，而是他们希望呈现的样貌ღ✿。”这种视角的调整和光线的理想化处理ღ✿，赋予作品以戏剧性ღ✿，至今仍令观众着迷ღ✿。

　　两位艺术家最初都以描绘家乡威尼斯的壮丽景观而闻名ღ✿，但随后离开这座城市ღ✿，卡纳莱托迁往伦敦ღ✿，而贝洛托则在德累斯顿和维也纳工作ღ✿。他们的生涯映射出一个由流动性ღ✿、战争与不确定性所塑造的欧洲ღ✿。

　　卡纳莱托在威尼斯崛起ღ✿，成为“风景画”（vedute）领域无可争议的明星ღ✿。他的作品是英国贵族“壮游”期间最受欢迎的纪念品之一ღ✿，几乎每一位贵族ღ✿，都会带一幅卡纳莱托的威尼斯风景回家ღ✿。

　　卡纳莱托的父亲是一位舞台画师ღ✿，画面的戏剧性始终贯穿其创作ღ✿。例如约1735至1744年的《从圣乔治马焦雷岛望圣马可湾》（借展自华莱士收藏馆）ღ✿，在透视与空间幻觉的处理上近乎“自然地不可思议”ღ✿：水面上的光线轻盈流动ღ✿，但这种“自然”恰恰建立在极高的技术控制之上ღ✿。凝视足够久ღ✿，观众会逐渐意识到其建构过程——仿佛一场几乎可以看穿XRK98XYZ会感谢我的ღ✿、却始终无法彻底揭开的魔术ღ✿。

　　这幅壮观的威尼斯全景ღ✿，是卡纳莱托最具野心的作品之一ღ✿。画面前景中ღ✿，一个码头呈三角形伸入画面ღ✿，如同舞台ღ✿，其上商人ღ✿、律师ღ✿、神职人员与乞丐等各色人物穿梭其中ღ✿。远处ღ✿，贡多拉与船只在潟湖中往来ღ✿，使城市轮廓生动起来ღ✿。尽管画面极具现实感ღ✿，但卡纳莱托巧妙调整视角并改变著名地标的比例ღ✿。最终呈现的并非真实的威尼斯ღ✿，而是他重新构建的威尼斯ღ✿：明亮澳门威斯泥斯人ღ✿、有序且极具戏剧性ღ✿。

　　卡纳莱托ღ✿，《布钦托罗（威尼斯总督的宏伟仪式用船）》ღ✿，1745—1750年ღ✿，蒂森-博内米萨收藏

　　1740年代中期ღ✿，随着欧洲局势的变化ღ✿，卡纳莱托围绕威尼斯展开的艺术生产模式遭遇挑战ღ✿。奥地利王位继承战争（1740—1748）导致“壮游”路线中断ღ✿，依赖外国游客的艺术市场迅速萎缩ღ✿。在这一背景下ღ✿，卡纳莱托于1746年迁至伦敦ღ✿，并在英国生活十年ღ✿，这段经历常被视为商业性的“插曲”ღ✿，而非艺术发展中的关键阶段ღ✿，然而展出的作品提出了相反的论证ღ✿。

　　比如ღ✿，《市长日的泰晤士河》（洛布科维茨家族收藏）ღ✿，描绘了城市全景ღ✿。新任伦敦市长乘坐礼船顺泰晤士河而下ღ✿，前往威斯敏斯特ღ✿，身后跟随着各行会与商会的船只ღ✿。

　　在这一充满活力的前景背后ღ✿，是一座由众多教堂尖塔构成的城市ღ✿，其中大多数建于1666年伦敦大火之后ღ✿。高耸于一切之上的ღ✿，是圣保罗大教堂ღ✿，其巨大的圆顶象征着伦敦作为强国首都的自信ღ✿。卡纳莱托将伦敦市民最盛大的仪式转化为一场具有威尼斯气息的视觉盛宴ღ✿，将其个人画风带入了英格兰首都ღ✿。

　　《威斯敏斯特教堂与巴斯骑士团行列》（Westminster Abbey with a Procession of the Knights of the Bathღ✿，首次在奥地利公开展出）则显示出艺术家对新城市环境的深度回应ღ✿：光线与社会结构的变化ღ✿，均在画面中得到体现ღ✿。威斯敏斯特的仪式性宏大澳门威斯泥斯人ღ✿，仍保留威尼斯式的戏剧性ღ✿，但人群与建筑则带有明确的英国质感ღ✿。

　　在卡纳莱托离开威尼斯前往伦敦仅一年后XRK98XYZ会感谢我的ღ✿，他的侄子贝洛托也离开了威尼斯ღ✿，前往德累斯顿ღ✿。他致力于将威尼斯风格的城市风景画推广至整个欧洲ღ✿。

　　18世纪40年代ღ✿，在热爱艺术的统治者奥古斯特三世的统治下ღ✿，德累斯顿正处于文化声望的巅峰ღ✿。贝洛托成为宫廷画家ღ✿。他同样使用暗箱等光学工具ღ✿，并运用那个世纪在光学领域不断发展的科学成果ღ✿，以前所未有的精确度记录城市ღ✿。

　　然而时代并不平静ღ✿。经过在德累斯顿的十年成功创作后ღ✿，历史再次介入ღ✿。几乎波及整个欧洲的“七年战争”（Seven Years Warღ✿，1756–1763）迫使贝洛托南下ღ✿，前往维也纳ღ✿。

　　展览后半部分集中呈现贝洛托在维也纳的创作ღ✿，这一段落也是全展的重心所在ღ✿。尽管贝洛托仅在1759至1760年间停留维也纳两年ღ✿，这段时期却对城市历史产生了深远影响ღ✿。受玛丽亚·特蕾西亚（1717—1780年ღ✿，哈布斯堡家族史上唯一女性统治者）委托ღ✿，他创作了13幅大尺幅城市景观ღ✿，如今构成哈布斯堡收藏的核心XRK98XYZ会感谢我的澳门威斯泥斯人ღ✿。

　　为此次展览特别修复的《从美景宫远眺维也纳》（1759–1760）与列支敦士登收藏《从美景宫望列支敦士登花园宫》等作品二十余年来首次集中展出ღ✿，呈现艺术家对大尺幅城市全景的掌控ღ✿。

　　贝洛托ღ✿，《从美景宫眺望维也纳的列支敦士登花园宫》ღ✿，1759/1760年XRK98XYZ会感谢我的ღ✿，© 列支敦士登王室收藏

　　虽然ღ✿，画幅的宏大已经令人震撼ღ✿，但真正吸引人的ღ✿，是嵌入城市地貌之中的社会学维度ღ✿：贝洛托并非单纯记录建筑ღ✿，而是在构建一种服务于委托人利益与自我形象的城市视觉ღ✿。

　　尽管贝洛托只在维也纳停留了两年ღ✿，但这段时期极为高产ღ✿。展览呈现了他在此期间几乎所有已知作品XRK98XYZ会感谢我的ღ✿，包括全部13幅被哈布斯堡收藏的画作ღ✿。其中最著名的一幅是《从美景宫眺望维也纳》ღ✿，完成于1759年他抵达维也纳后不久ღ✿。

　　这幅全景画描绘了从美景宫向北的视角ღ✿，这座夏宫由哈布斯堡王朝将军欧根亲王建造ღ✿，后于1752年被玛丽亚·特蕾西亚购入ღ✿。城市被描绘为一系列宏伟地标的组合澳门威斯泥斯人ღ✿。画中贝洛托以近乎制图般的精确性呈现维也纳ღ✿，但又微妙地压缩空间XRK98XYZ会感谢我的ღ✿、抬高建筑ღ✿，使观者的视线被引导向内与向上ღ✿。这种精心构建的画面呈现出一种帝国秩序ღ✿，展现了玛丽亚·特蕾西亚与弗朗茨一世统治下维也纳的繁荣景象ღ✿。

　　从上美景宫的一扇窗户视角望去ღ✿，视线穿过花园延伸至下美景宫ღ✿。左侧是施瓦岑贝格宫及其周边区域ღ✿，这些花园均由法国宫廷园艺大师安德烈·勒诺特尔的学生设计ღ✿，他曾设计凡尔赛花园ღ✿。在一排巴洛克建筑之后ღ✿，城中心巍然矗立ღ✿，中世纪的圣斯蒂芬大教堂作为顶点出现ღ✿。远处的维也纳森林构成完美背景ღ✿。

　　画面中的穹顶属于萨利西亚会教堂ღ✿，奠基于1717年5月13日（玛丽亚·特蕾西亚的生日）ღ✿。这一建筑群曾用于教育贵族少女的修女修道院ღ✿。画中还包括了由奥地利建筑师约翰·贝尔恩哈德·菲舍尔·冯·埃拉赫设计的卡尔教堂（1739年竣工）ღ✿。

　　在贝洛托的作品中澳门威斯泥斯人ღ✿，景观氛围占据核心地位ღ✿：天空几乎占据画面的三分之二ღ✿。建筑与人物在午后阳光下投下富有表现力的阴影澳门威斯泥斯人ღ✿。轻微调整的建筑位置增强了戏剧性——卡尔教堂与萨利西亚会教堂显得更加靠近ღ✿，它们的穹顶对称地框住了位于构图中心的圣斯蒂芬大教堂尖塔ღ✿。

　　如今ღ✿，“贝洛托视角”成为文保人士反对海马克特高层建筑项目的重要依据ღ✿。贝洛托在1759年的作品ღ✿，至今仍在影响21世纪的城市规划ღ✿。

　　除了展现城市全貌ღ✿，贝洛托也在思考繁华与贫困的并置ღ✿。在《维也纳洛布科维茨广场》中ღ✿，洛布科维茨宫被阳光照亮澳门威斯泥斯人ღ✿，而穷人医院（Bürgerspital）则隐于阴影之中ღ✿。如同许多18世纪艺术家一样ღ✿，贝洛托对描绘社会苦难抱有兴趣ღ✿。他在画面右下角描绘了一位拄着拐杖的女孩ღ✿，却在视觉上弱化了她XRK98XYZ会感谢我的ღ✿。

　　这也提出一个问题ღ✿：政治权力ღ✿、建筑辉煌与社会困境ღ✿，如何在城市空间的视觉表现中交织在一起？这一问题在当代视觉文化中依然具有高度相关性ღ✿。

　　注ღ✿：展览将持续至9月6日ღ✿，本文编译自维也纳艺术史博物馆网站ღ✿、《Artlyst》等澳门威斯泥斯人ღ✿。返回搜狐ღ✿，查看更多半导体ღ✿，热门投资ღ✿，澳门威尼斯人网站澳门·威尼斯人(中国)官方网站ღ✿，澳门威斯泥斯人威尼斯ღ✿，